今年的戛納電影節(jié)異常火熱。

《某種物質(zhì)》的出現(xiàn)，震驚了在場所有人。

相比起《某種物質(zhì)》的感官刺激所造成的轟動，還有另外一部電影，引發(fā)了新的熱議。

首映禮落幕之后，爆發(fā)了長達十分鐘的掌聲，更是當(dāng)天的戛納最為熱烈的一場觀影。與此同時，它還以斷層第一的高分，一舉摘得今年戛納金棕櫚。

今天就讓豆友 @大老師 來聊一聊它——

阿諾拉Anora

導(dǎo)演: 肖恩·貝克

編劇: 肖恩·貝克

主演: 米奇·麥迪森 / 尤拉·鮑里索夫 / 阿列克謝·謝列布里亞科夫

上映日期: 2024-05-21(戛納電影節(jié)) / 2024-10-18(美國)

片長: 139分鐘

美國獨立導(dǎo)演?肖恩·貝克的最新作品《阿諾拉》奪得了第77屆戛納電影節(jié)（2024）?主競賽單元金棕櫚獎。

相對于他之前的作品，比如《橘色》（2015）《佛羅里達樂園》（2017），觸動人心的力量依然在，但主線故事的狗血傾向以及前后風(fēng)格的跳躍注定引起“盛名之下其實難副”的爭議，這次可能不是他最優(yōu)秀的呈現(xiàn)。

一個紐約的性工作者嫁給一個俄羅斯富二代引發(fā)的一系列啼笑皆非的事件，想理解這個故事需要小心翼翼地剝開糖皮。

影片前四十分鐘，是一場浪漫的“王子遇到公主”的愛情故事。

在脫衣舞俱樂部工作的?阿諾拉（米奇·麥迪森 飾）因為會講俄語，結(jié)識了年輕的?伊萬（馬克·埃德爾斯坦 飾）。

伊萬很快被阿諾拉的身體和熱情打動，直接邀請阿諾拉去家里約會。

兩個人如膠似漆，無盡纏綿，互動愈發(fā)頻繁。

伊萬提出了合理的包養(yǎng)價格，邀請阿諾拉共度一周歡愉。

豪宅、派對、游艇、私人飛機、賭場、酒精、性，一場目不暇給的紙醉金迷，一段旋風(fēng)式的愛欲交織，拉斯維加斯的婚禮把故事推到頂點。

過長的鋪墊和過多的性場面是對本片的質(zhì)疑之一。

猶如青春愛情片一樣的開端過后，故事完全轉(zhuǎn)向另一種風(fēng)格。

伊萬的父母知道自己的兒子娶了個“妓女”勃然大怒，要親赴美國解決家丑。

在他們趕到前，伊萬的教父托羅斯（卡倫·卡拉古利安 飾）帶著兩個幫手加尼克（瓦謝·托夫馬西揚 飾）和伊戈爾（尤拉·鮑里索夫 飾）提前來做工作。

伊萬倉皇逃走，阿諾拉被三人組扣留下來。

阿諾拉不滿三人闖入和威脅，開始極力反抗。

三人組此時的表現(xiàn)很像美式動畫片里的憨直蠢萌反派，既害怕傷害到阿諾拉又要控制住她，還要設(shè)法說服她同意離婚。

三男對一女，在豪宅里鬧得雞飛狗跳。

無計可施的阿諾拉答應(yīng)了托羅斯，但他們首先要找到伊萬。

影片此時又進入公路片模式，四人組各懷心事，漫無目的地找人。

小吃店、酒吧、餐廳、臺球館、理發(fā)店……車被拖走了，手下在車上吐了，糟心事一大堆，喜劇氛圍也越來越濃。

伊萬其實就在阿諾拉之前工作的俱樂部，抱著舞女，喝得醉醺醺。

迷迷糊糊的伊萬被托羅斯帶到法院請求法官取消婚禮，阿諾拉一邊勸說伊萬，一邊對著法官據(jù)理力爭。

當(dāng)法官發(fā)現(xiàn)他們是在加州結(jié)的婚，又把他們趕走了。又是一場雞毛蒜皮。

伊萬父母終于趕到，在他們的強大氣場壓迫下，伊萬和阿諾拉跟著他們上了飛機。

上飛機之前，阿諾拉一直在努力說服伊萬，她覺得伊萬是被家庭操控了，希望他覺醒、反抗。

一直沉默不語的伊萬用非常不耐煩的語氣告訴阿諾拉，必須上飛機，必須離婚，感謝你讓我的美國之旅變得有趣。

當(dāng)局者迷，從頭到尾一直在努力維護這段婚姻的只有阿諾拉。

伊萬從一開始就是一副紈绔子弟的游樂心態(tài)，他可以一時熱血上頭求婚，也可以意興闌珊離婚。

阿諾拉躬身入局，伊萬卻始終是局外人，父母的巨大壓力只是加速了破局。

飛機上，伊萬和母親大吵大鬧時對阿諾拉的輕視和侮辱，更是直接讓她心如死灰。

托羅斯的助手之一?伊戈爾，是本片隱藏的“主角”。

前期作為三人組之一他并不突出，但隨著局面越來越荒唐，他從事件的旁觀者漸漸變成當(dāng)事人，他對阿諾拉的關(guān)注逐漸投入更多情感。

伊戈爾主動給阿諾拉遞圍巾是兩人體悟到對方微妙變化的開始，之后的伊戈爾開始主動維護阿諾拉，雖然他其實也做不了什么。

影片結(jié)尾，一切塵埃落定后，伊戈爾的一句關(guān)懷的叮囑讓阿諾拉破防。

阿諾拉依然希望用身體回報伊戈爾，伊戈爾緊緊握住阿諾拉的臉，看著她，像是疑問也像質(zhì)問。

阿諾拉甩開伊戈爾的手，停頓片刻，然后趴在伊戈爾的身上放聲大哭。

車窗外雪花飛舞。

從世俗的角度看，脫衣舞女郎被富二代拋棄轉(zhuǎn)投打手懷抱，非常像艷俗的地攤文學(xué)。

富二代會愛上脫衣舞女郎嗎，脫衣舞女郎會接受打手嗎，以他們豐富的社會底層生存經(jīng)驗會輕易地相信甚至投入情感嗎？

阿諾拉為了男人和婚姻不斷輾轉(zhuǎn)奔波最后狼狽不堪，這樣的敘事顯然不符合當(dāng)下女性主義主流話語，很容易被扣上“厭女”標(biāo)簽。

但隨著劇情的推進，阿諾拉熱情、颯爽、頑強、堅定、獨立的形象越來越鮮明。

米奇·麥迪森的表演足夠動人，成功塑造了一個混跡底層、渴望成功、勇于維護自己的“現(xiàn)代灰姑娘”。

肖恩·貝克的講述是有說服力的。

最后這場車中長鏡頭，像狂風(fēng)暴雨后的萬籟俱寂，完美地收束了整部電影醞釀的情感。

阿諾拉從公事公辦，到被金錢和浪漫打倒，走進對她來說不曾期待過的婚姻殿堂。

之后勉力維護期待“浪子回頭”，直到被無情現(xiàn)實徹底打敗，過山車式情感經(jīng)歷恰似黃粱一夢，夢醒之后依然孑然一身。

此時同為底層的人送來觸手可及的溫情，阿諾拉該如何反應(yīng)？

是可憐還是愛慕，是乘人之危還是雪中送炭，是真情流露還是逢場作戲？

是寧愿坐在豪車?yán)锟捱€是想坐在自行車上笑？

肖恩·貝克的主角從不完美，甚至飽受爭議。

阿諾拉不是輸給了自己，也不是輸給了伊萬的無情無義，而是輸給了堅硬的傳統(tǒng)觀念，輸給了強大的社會階層。

但電影沒有把故事引導(dǎo)到階層跨越的美國夢故事，最終選擇把落點放在個體身上。

阿諾拉是故事的主角，但她既決定不了故事何時開始，也決定不了故事如何結(jié)束。

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