第73屆柏林國際電影節(jié)今天正式開幕。陀螺電影在接下來的一周，將為大家全程報道這一屆各單元都充滿華語電影身影的柏林電影節(jié)。

評委會

今年柏林電影節(jié)主競賽單元評委會將由演員克里斯汀·斯圖爾特領(lǐng)銜，評委會共7人，除主席斯圖爾特之外還有四女二男，其中女性電影人有伊朗籍法國演員格什菲·法拉哈尼（《關(guān)于伊麗》《帕特森》）、德國導(dǎo)演瓦萊斯卡·格里策巴赫（《西部》）、選角導(dǎo)演弗蘭辛·梅思勒。去年金熊獎作品《阿爾卡拉斯》的導(dǎo)演卡拉·西蒙同樣在評委會當中。

五名女性的評委陣容史無前例地顯示出電影節(jié)對女性創(chuàng)作者的關(guān)注，女性創(chuàng)作也有望在去年一尊金熊獎之后獲得更多關(guān)注。

本屆柏林主競賽評委會全員

值得注意的是，選角導(dǎo)演這個工種一直以來較少有機會獲得認可，而梅思勒為非常多導(dǎo)演進行過選角，包括亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖、格蕾塔·葛韋格、丹尼斯·維倫紐瓦、格斯·范·桑特等等，這也顯示出柏林電影節(jié)為電影行業(yè)各個工種爭取平等機會的努力。

男性電影人分別為羅馬尼亞導(dǎo)演拉杜·裘德以及中國觀眾熟悉的香港導(dǎo)演杜琪峰，前者2021年憑借《倒霉性愛，發(fā)狂黃片》獲得金熊獎，后者則是今年評審團中唯一的東亞力量，同時也參與監(jiān)制了今年柏林特別展映單元銀河映像的新作《命案》。

華語超豪華陣容

今年柏林電影節(jié)最值得關(guān)注的首先就是華語電影，由于幾乎每個單元都有華語影片入圍，所以堪稱華語超大年。

主競賽單元就有兩部來自中國大陸的作品。

其一是張律導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片《白塔之光》。張律導(dǎo)演幾年之前就曾憑借《福岡》（2019）入圍柏林電影節(jié)論壇單元，此前也曾憑借《界》（2007）入圍柏林主競賽單元。此次《白塔之光》沿用了《漫長的告別》中的男主角辛柏青，講述獨自生活的中年人谷文通在工作中結(jié)識了年輕攝影師歐陽文慧。在歐陽文慧的鼓勵下，谷文通選擇了面對自己失聯(lián)四十多年的父親，重拾了缺失已久的父子之情。

張律《白塔之光》

主競賽單元另一部華語作品是由中國美術(shù)學(xué)院動畫與游戲?qū)W院院長劉健編劇、執(zhí)導(dǎo)的動畫電影《藝術(shù)學(xué)院》。影片從1994年春天拉開帷幕，講述了在改革開放的時代浪潮中，南方藝術(shù)大學(xué)的一群藝術(shù)青年的故事，他們及她們在“全球文化大年”的浸潤中探討著有關(guān)藝術(shù)的話題，經(jīng)歷了友情、愛情，在一系列思考和掙扎之后，他們走到了人生關(guān)口，必須選擇成為什么樣的人。影片由一眾電影人、音樂人配音，陣容星光熠熠。此前劉健曾憑同樣是動畫電影的《大世界》入圍柏林主競賽。

劉健《藝術(shù)學(xué)院》

很容易被忽略的是，這部影片是由音樂廠牌摩登天空出品，在官方通告上，《藝術(shù)學(xué)院》是“摩登天空剛剛成立的動畫與影視團隊推出的第一部作品”，音樂廠牌是否可以為獨立動畫帶來新的思路和新的出路，為中國電影注入新的養(yǎng)分，讓我們拭目以待。

除了兩部入圍主競賽單元之外，其他單元也有華語電影入圍。

比如本文開頭提到的《命案》。該片由鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)，他的前作《智齒》也曾入圍柏林電影節(jié)特別展映單元，并在之后的香港電影金像獎評選中獲14項提名。今次《命案》也是銀河映像目前的鐵三角組合杜琪峰、鄭保瑞、游乃海（編?。┞?lián)手打造，肯定可以成為國內(nèi)影迷年度期待。

鄭保瑞《命案》

奇遇單元（Encounters）方面，我們有90后導(dǎo)演鄔浪執(zhí)導(dǎo)，李康生、李夢和仁科主演的影片《雪云》。早前，同名短片《雪云》曾入圍戛納電影節(jié)短片競賽單元，而這一次加長后的《雪云》再度獲得國際認可令人驚喜，而這部影片也成為奇遇單元設(shè)立以來首部華語作品。有趣的是，影片主演之一仁科也為主競賽動畫《藝術(shù)學(xué)院》進行了配音，可以說已經(jīng)成為同一年憑借兩部作品入圍柏林電影節(jié)的“知名演員”。

鄔浪《雪云》

韓帥執(zhí)導(dǎo)、范冰冰主演的《綠夜》將在全景單元（Panorama）進行首映，影片在韓國拍攝，這也標志著范冰冰首次復(fù)出。韓帥三年之前曾憑借首部長片《漢南夏日》獲得柏林電影節(jié)新生代兒童單元最佳影片獎。本次的《綠夜》將圍繞中國移民靜霞和神秘綠發(fā)韓國女孩展開，二人為了擺脫各自無用的丈夫，冒險走進韓國黑幫的領(lǐng)地，學(xué)會了只依靠自己。

韓帥《綠夜》

論壇方面，擴展單元（Forum Expanded）有中國導(dǎo)演雷磊的新作《發(fā)光的河》入選。雷磊創(chuàng)作數(shù)量和質(zhì)量均極其穩(wěn)定，去年他的作品《第二個和第三個媽媽》入圍了鹿特丹電影節(jié)主競賽單元，之前也有《公園日記》《動物方言》等作品分別入圍鹿特丹、柏林電影節(jié)。此次《發(fā)光的河》中，雷磊回到家鄉(xiāng)尋找他父親居住過的房子，結(jié)合了現(xiàn)成的鏡頭、拼貼畫和動畫技術(shù)，講述了一個在中國農(nóng)村度過的童年故事。

雷磊《發(fā)光的河》

除此之外還有多部華語電影/中國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影入圍本屆柏林各個單元。比如國內(nèi)觀眾已經(jīng)可以看到的春節(jié)檔影片《深海》入圍了新生代單元，愛奇藝劇集《平原上的摩西》入圍了劇集單元......

主競賽

今年柏林主競賽的德國隊陣容強大。

其中首推德國女導(dǎo)演、“柏林學(xué)派”中堅之一安格拉·夏娜萊克的新作《音樂》。夏娜萊克上一部作品《我離家了，但……》在柏林電影節(jié)獲得最佳導(dǎo)演銀熊獎，此次正值女性評審團，擒熊概率應(yīng)該不低。根據(jù)劇情簡介，影片是俄狄浦斯故事（殺父娶母）的現(xiàn)代詮釋。

安格拉·夏娜萊克《音樂》

“柏林學(xué)派”的另一位代表人物克里斯蒂安·佩措爾德今年也帶來了他的新作《紅色天空》，該作也是繼廣受好評的《溫蒂妮》之后“元素三部曲”的第二部，講述火精靈的故事，影片仍由佩措爾德的繆斯葆拉·貝爾主演。上述兩位導(dǎo)演水平都非常穩(wěn)定，多少都能在本屆電影節(jié)有些收獲。

佩措爾德《紅色天空》

德國隊另一部影片《英格博格·巴赫曼：沙漠之旅》由女導(dǎo)演瑪加蕾特·馮·特羅塔執(zhí)導(dǎo)，薇姬·克里普斯主演，后者去年剛剛以雙片入圍戛納電影節(jié)，并憑借去年的《束胸》獲得 “一種關(guān)注”單元最佳女演員獎和歐洲電影獎最佳女主角獎。

瑪加蕾特·馮·特羅塔近些年產(chǎn)量不高，但一直以來都非常善于通過傳記片刻畫復(fù)雜的女性角色，包括我們熟知的《漢娜·阿倫特》，早年的作品《德國姊妹》（1981）也獲得了威尼斯金獅獎。本片女主角英格博格·巴赫曼是奧地利知名女作家，曾經(jīng)參加德國著名的文學(xué)社團“四七社”，同樣參加過的還有君特·格拉斯、保羅·策蘭等等。

瑪加蕾特·馮·特羅塔《英格博格·巴赫曼：沙漠之旅》

《有一天我們會告訴彼此一切》是德國女導(dǎo)演艾米莉·阿特夫的新作，前作《此時此刻》也正是由上文的薇姬·克里普斯主演，入圍了去年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。艾米莉·阿特夫上一次入圍柏林電影節(jié)主競賽單元是《基伯龍三日》，本次這部從劇情簡介上看應(yīng)該會和《此時此刻》有些相似：同樣是一對情侶和一個老人，但這部可能會和德國政治更加相關(guān)，其背景設(shè)定在90年代東西德合并前最后的歲月。

艾米莉·阿特夫《有一天我們會告訴彼此一切》

今年的法國隊也有一些驚喜。

其中首推《北斗七星》。影片由知名導(dǎo)演菲利普·加瑞爾執(zhí)導(dǎo)，加瑞爾的三個子女：路易、埃斯特和萊納·加瑞爾聯(lián)袂主演，此次也是菲利普·加瑞爾繼2020年《眼淚之鹽》之后第二次入圍柏林電影節(jié)主競賽單元。關(guān)于本片的劇情，這里不再多加透露，一個好消息是《北斗七星》目前已經(jīng)被國內(nèi)片方拿下，所以預(yù)計晚些時候會在國內(nèi)電影節(jié)上同大陸觀眾見面。

菲利普·加瑞爾《北斗七星》

《迪斯科男孩》由長居法國的意大利籍導(dǎo)演賈科莫·阿布魯澤塞執(zhí)導(dǎo)，影片由弗蘭茨·羅戈夫斯基主演。羅戈夫斯基是德國電影界目前最當紅的男星之一，不僅部部電影都會有不錯的表現(xiàn)，而且?guī)缀醪坎侩娪岸紩跉W洲電影節(jié)上獲得矚目，之前的包括《隱秘的生活》《溫蒂妮》《偉大的自由》等等，今年除了這部主競賽單元作品之外，全景單元也有他主演的同性題材影片《過道》，影片早前也在圣丹斯電影節(jié)廣受好評。

賈科莫·阿布魯澤塞《迪斯科男孩》

今年柏林主競賽唯一的紀錄片作品是由法國導(dǎo)演尼古拉·菲利伯特執(zhí)導(dǎo)的《堅定不移》。菲利伯特在國內(nèi)可能名氣不大，但他的作品在法國廣受推崇，如《山村猶有讀書聲》曾獲2002年歐洲電影節(jié)最佳紀錄片獎、2002年路易德呂克獎、2003年凱撒電影節(jié)最佳剪輯獎，該片當年在法國各大電影院上映后三周創(chuàng)下了百萬的票房紀錄。本次這部影片仍然是對機構(gòu)運作機制（精神障礙日托中心）的記錄，令人想起懷斯曼或者前年入圍柏林主競賽的紀錄片《巴赫曼先生和他的學(xué)生》。

古拉·菲利伯特《堅定不移》

美國隊方面，兩部作品都有著十足的政治性。

其中約翰·特倫戈夫的《操場》是對有毒男性氣質(zhì)的反思。主角由杰西·艾森伯格飾演，艾森伯格去年導(dǎo)演了自己的長片首作《當你拯救完世界》并入圍戛納電影節(jié)影評人周單元和圣丹斯電影節(jié)，今年再度回歸演員身份，出演一名優(yōu)步司機和健美運動員。影片主要演員還有艾德里安·布洛迪，二人預(yù)計將在片中有精彩對手戲。

約翰·特倫戈夫《操場》

另一部作品，由韓裔美國導(dǎo)演席琳·宋導(dǎo)演的《前度人生》也受到極大關(guān)注，影片由美國著名獨立電影廠牌A24制作，并于1月底在圣丹斯電影節(jié)進行了首映，獲得不錯的評價。講述一對在韓國相遇，長大后在美國重逢的故事。有評論稱《前度人生》給人感覺像是“‘愛在’三部曲遇見《曬后假日》”。

席琳·宋《前度人生》

除了這些國家隊之外，今年最讓人好奇和期待的神作可能來自葡萄牙導(dǎo)演若昂·康尼。若昂·康尼早年曾為維姆·文德斯的影片《事物的狀態(tài)》擔任副導(dǎo)演一職，也曾為他的作品《里斯本的故事》制片。此次他的兩部作品一部入圍主競賽單元，名為《勉強度日》（Mal Viver），另一部名為《茍且度日》（Viver Mal）入圍奇遇單元。我們從片名上就可以看出二者互為補充和鏡像，前者講述五個女人經(jīng)營一家破敗酒店的故事，后者則從客人的視角出發(fā)講述。通過不同視點交織和疊加，若昂·康尼似乎能為我們提供一個層次更加豐富的現(xiàn)實。兩部電影同時入圍柏林最重要競賽單元，預(yù)計將有很大可能成為今年的黑馬爆款。

葡萄牙導(dǎo)演若昂·康尼《勉強度日》《茍且度日》

《兩萬種蜜蜂》是西班牙導(dǎo)演埃斯蒂巴利斯·烏雷索拉·索拉格倫的新作，導(dǎo)演名字看著比較陌生，但其實去年已經(jīng)憑借政治色彩強烈的短片《和弦》入圍了戛納電影節(jié)影評人周單元，可以說是繼卡拉·西蒙之后西班牙電影的又一顆女性導(dǎo)演新星。影片以8歲小女孩露西亞為主角，故事在養(yǎng)蜂的鄉(xiāng)村家庭里展開，“以明亮的孩童視角探索性別的復(fù)雜多樣性”，很容易讓人想到卡拉·西蒙的第一部作品《九三年夏天》。

埃斯蒂巴利斯·烏雷索拉·索拉格倫《兩萬種蜜蜂》

不得不提的是日本動畫導(dǎo)演新海誠的新作《鈴芽之旅》也入圍了柏林主競賽，這也是日本動畫長片繼宮崎駿執(zhí)導(dǎo)的《千與千尋》之后第二次入圍柏林主競賽單元。影片也應(yīng)該會成為本屆柏林所有影片里最先和大陸觀眾見面的作品，3月24日就會登陸中國大陸院線。

日本動畫長片新海誠《鈴芽之旅》繼《千與千尋》后入圍柏林主競賽

將于3月24日在中國大陸電影院線上映

奇遇和其他單元

自2020年設(shè)立以來，奇遇單元可以說是出盡了風(fēng)頭，在柏林電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的帶領(lǐng)之下，奇遇單元的職能目前已經(jīng)比較明確——

一方面就是挖掘美學(xué)上具有獨創(chuàng)性、創(chuàng)造性的作品，這些作品往往可以給人非常強烈的新鮮感，單元整體素質(zhì)也堪稱小洛迦諾，有些時候甚至比主競賽單元還好看；

另一方面，奇遇也承擔了與戛納電影節(jié)爭奪新一代導(dǎo)演的職能，從這個角度上多少在對標戛納的“一種關(guān)注”。

今年奇遇單元的關(guān)注點同樣不少。

首先最無法讓人忽視的就是洪常秀的新片《在水中》。近幾年洪常秀的作品在柏林通常都會進入主競賽單元，而且都會獲得非常高的評價，今年《在水中》的情況實屬特例，而且恐怕不是因為體量的問題：雖然根據(jù)官方提供的數(shù)據(jù)只有61分鐘，但66分鐘的《引見》也曾進入柏林主競賽單元，最后還獲得了最佳編劇獎。

更有可能出現(xiàn)的情況是，這部新作的確與洪常秀之前的作品非常不同：官方預(yù)告片顯示《在水中》很有可能呈現(xiàn)出一種全程虛焦的狀態(tài)，有人猜測這是一種洪常秀在嘗試一種印象主義式的風(fēng)格實驗，但也有消息透露虛焦是因為洪常秀罹患眼疾。無論事實如何，這可能都將成為一部我們從來沒有見到過的（洪常秀）作品。

洪常秀《在水中》

《籠子在尋找小鳥》是今年唯一的俄羅斯電影，導(dǎo)演瑪麗卡·穆薩耶娃也是大有來頭：和去年入圍奇遇單元的俄羅斯電影《寸步不離的兄弟》的導(dǎo)演亞歷山大·佐洛圖金一樣，穆薩耶娃也畢業(yè)于亞歷山大·索科洛夫的北高加索電影制作工作坊（同樣在那里畢業(yè)的還有早前在戛納電影節(jié)嶄露頭角的康捷米爾·巴拉戈夫和基拉·科瓦連科）。

《籠尋其鳥》是穆薩耶娃的首部長片，故事發(fā)生在一個車臣鄉(xiāng)村。目前看來，索科洛夫和他的學(xué)院幾乎已經(jīng)成為俄羅斯和歐洲電影的唯一連接點，而在目前俄烏對峙的情況下，《籠尋其鳥》能夠入圍柏林電影節(jié)，除了“政治上正確”之外，影片本身肯定也有著驚人的素質(zhì)。

瑪麗卡·穆薩耶娃《籠子在尋找小鳥》

今年柏林電影節(jié)正式舉辦之前，官方曾經(jīng)發(fā)出聲援烏克蘭和伊朗的聲明，這個立場在奇遇單元獲得了十分鮮明的體現(xiàn)，影片《我最大的敵人》就是其中一個證明。

導(dǎo)演馬赫蘭·塔馬登在法國生活多年，在這部影片中，他做了一個實驗，讓流亡伊朗人扮演伊朗特工對他進行“審訊”。伊朗籍女演員扎拉·阿米爾·阿布拉希米接受了塔馬登的這個任務(wù)，二人預(yù)計會在影片里有非常駭人聽聞的、帶有虛構(gòu)和紀錄雙重性質(zhì)的對抗。值得一提的是，阿布拉希米去年剛剛在戛納電影節(jié)憑借影片《圣蛛》獲得最佳女演員獎。

馬赫蘭·塔馬登《我最大的敵人》

《生死輪回》也是一部非常值得關(guān)注的作品，西班牙導(dǎo)演路易斯·帕提諾在此之前已經(jīng)連續(xù)多年憑借新片入圍柏林和戛納電影節(jié)（長片《紅月》入圍柏林論壇單元，短片西科拉克斯入圍戛納導(dǎo)演雙周，短片《播星者》入圍去年柏林短片競賽單元）。

帕提諾非常善于跳出自己的文化語境尋找影像的原生沖擊力，比如《播星者》拍攝東京的夜間燈火和地鐵，《西科拉克斯》從莎士比亞出發(fā)回到森林，此次的《生死輪回》則是一部在非洲桑給巴爾拍攝的佛教電影，這種非常奇怪、近乎不可能的詭異組合很難不給人強烈期待。

路易斯·帕提諾《生死輪回》

兩個早前在戛納嶄露頭角的導(dǎo)演如今來到了柏林：

其一是比利時導(dǎo)演巴斯·德沃斯的新作《小世界》。德沃斯的前作《熱帶離魂》入圍了2019年戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元，本次的故事則聚焦比利時移民：一個羅馬尼亞建筑工人和在小飯館工作的中國女工。根據(jù)柏林官網(wǎng)的描述，這部影片應(yīng)該有著非常細致的畫面和纖細的情感流動，可以給人帶來非常豐富的心理體驗。

巴斯·德沃斯《小世界》

其二是由墨西哥女導(dǎo)演塔蒂亞娜·韋佐執(zhí)導(dǎo)的《回聲》，導(dǎo)演前作《火之夜》（2021）曾入圍“一種關(guān)注”，也在當年平遙國際影展獲得羅伯托·羅西里尼榮譽·評審榮譽。本次韋佐帶來的是一部紀錄片，影片關(guān)注點與之前類似，都是墨西哥偏遠地區(qū)艱難的生存狀況和兒童的處境，應(yīng)該會有很強大的情感力量。

塔蒂亞娜·韋佐《回聲》

最后，還有兩部非常符合奇遇單元氣質(zhì)的影片值得關(guān)注，

一部是匈牙利科幻動畫《白色塑料天空》，影片講述2220年布達佩斯一對情侶掙扎著生活的故事。

Tibor Bánóczki / Sarolta Szabó《白色塑料天空》

另外一部是法國電影《奧蘭多：我的政治傳記》，影片以弗吉尼亞·伍爾夫書中角色為指引，將各種材料和媒介，如真實的人物生活、文字、理論、圖像等編制在一起，講述非二元性別者如今的際遇。

Paul B. Preciado《奧蘭多：我的政治傳記》

論壇單元方面，美國詹姆斯·班寧憑借新作《艾倫斯沃思》“日常入圍”，班寧創(chuàng)作規(guī)律且穩(wěn)定，幾乎每年都會推出一部紀錄片作品，而且柏林論壇首映也幾乎成為標配，比如去年他的作品《美利堅合眾國》。

詹姆斯·班寧《艾倫斯沃思》

羅馬尼亞影片《革命之間》通過虛構(gòu)和紀錄兩種方式，將羅馬尼亞和伊朗革命對照，講述了一段同性愛情故事，影片也入圍了今年泰迪熊片單。

Vlad Petri《革命之間》

師承黑澤清的日本導(dǎo)演清原惟帶來她的新作《回想起所有的夜晚》，影片去年9月已經(jīng)首映，收獲了不錯的評價。

清原惟《回想起所有的夜晚》

另外，法國著名導(dǎo)演克萊爾·西蒙新作《我們的身體》將以將近三個小時的時長紀錄女性身體的變化，而她之前的作品《入學(xué)考試》《我們在這片森林里制造夢想》《課間休息》等等都早已讓她成為《電影手冊》最為推崇的紀錄片導(dǎo)演之一。

克萊爾·西蒙《我們的身體》