眾所周知，過(guò)去的TVB特別擅長(zhǎng)拍職場(chǎng)劇。

甚至有觀眾從小看了法醫(yī)職場(chǎng)劇，對(duì)法醫(yī)這一職業(yè)產(chǎn)生崇拜感，于是長(zhǎng)大后就想要成為法醫(yī)。

而最近聽(tīng)聞大家又開(kāi)始相信TVB職場(chǎng)劇了。

因?yàn)橐暫筚茉?shī)曼離巢七年重回tvb和馬國(guó)明搭檔，拍了以新聞直播為題材的《新聞女王》。

如今《新聞女王》被打上標(biāo)簽是港劇天花板，要重振港劇光榮。

其實(shí)對(duì)于此劇觀眾的輿論都很褒貶不一，有人夸題材節(jié)奏好、在諷刺一些山頭文化；也有人認(rèn)為始終太浮夸太裝逼、用力過(guò)猛。

現(xiàn)在播了7集，恐怕有點(diǎn)高開(kāi)低走，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)也可以把它看作是披著新聞職業(yè)的皮，在進(jìn)行辦公室政治、宮斗戲。

“新聞的殼，宮斗的核”

大家都說(shuō)做新聞的工資低、工時(shí)長(zhǎng)。

對(duì)于《新聞女王》最終想要討論的問(wèn)題并不難理解，就是：

作為新聞主播，能否恪守新聞初心，不被復(fù)雜的人性和明爭(zhēng)暗斗蒙蔽雙眼？

在這個(gè)SNK News里，分別存在著三派人。

SNK的黃金時(shí)段新聞女主播文慧心(佘詩(shī)曼 飾)，職場(chǎng)上的天生領(lǐng)導(dǎo)人，帶領(lǐng)的下屬又被稱(chēng)為文家軍。

黃金時(shí)段新聞男主播梁景仁（馬國(guó)明 飾）帶領(lǐng)的叫佐治黨。

梁景仁其實(shí)是文惠心一手帶出來(lái)的，但又不服一直被壓著，于是表現(xiàn)自己最后踩著文慧心上位，甚至想逼她離開(kāi)SNK News。

而晨早新聞女主播許詩(shī)晴（高海寧 飾）就聽(tīng)從梁景仁，一直用美色在外界為他拋頭露面，也是為了有朝一日自己能坐上黃金時(shí)段新聞女主播的位置。

還有只想做好新聞報(bào)道真相的張家妍（李施嬅 飾）這位“中立派”，負(fù)責(zé)午間新聞。

對(duì)于新聞臺(tái)的辦公室政治和權(quán)力斗爭(zhēng)，她從來(lái)都不想過(guò)問(wèn)也不想?yún)⑴c。

和梁景仁之間的關(guān)系，也是屬于前男女朋友。

當(dāng)有一方獨(dú)大太久，更上一層的人便會(huì)擔(dān)心她功高蓋主，于是新聞部總監(jiān)余英飛開(kāi)始提拔梁景仁以便制衡文慧方。

甚至不惜把新聞娛樂(lè)化，為的就是要高收視率高討論。

選擇用新聞作題材是好的也是有討論熱度的。

畢竟新聞和我們的生活息息相關(guān)，尤其是現(xiàn)在大家都在說(shuō)“新聞已死”的環(huán)境下。

不過(guò)看《新聞女王》這劇名就知道內(nèi)容還是在塑造職場(chǎng)女精英女強(qiáng)人，與從同時(shí)作為合拍劇，又難免看見(jiàn)內(nèi)地那套虛空的塑造“大女主”的影子。

TVB想靠《新聞女王》翻身，恐怕還是難。

只是如果把港劇和國(guó)產(chǎn)劇放在一起對(duì)比，港劇相對(duì)還是接地氣，不過(guò)這么說(shuō)也是從矮子里選高個(gè)。

簡(jiǎn)單對(duì)比一下就知道了，在國(guó)產(chǎn)劇中甚至還塑造一系列開(kāi)了掛的精英女性。

或許是因?yàn)槿笔Я司⒏?，所以要從其他地方?qiáng)行補(bǔ)強(qiáng)，畢竟精英感并不是每位演員都天生具備，最典型的是事業(yè)型女性，在公司呼風(fēng)喚雨無(wú)所不能。

《歡樂(lè)頌》里的安迪，打個(gè)電話開(kāi)個(gè)會(huì)，完美展現(xiàn)出一分鐘決定上億買(mǎi)賣(mài)的交易，企業(yè)并購(gòu)也都是小活。

“加大杠桿讓你倒貼至破產(chǎn)”

又類(lèi)似于《親愛(ài)的翻譯官》和《談判官》，題材來(lái)說(shuō)是新穎的，但最后的走向很遺憾，又是披著職場(chǎng)劇的言情大片。

職場(chǎng)怎么運(yùn)行不重要，主角頂著職業(yè)談戀愛(ài)才是正事，越看越尬。

打著職場(chǎng)劇的幌子，你是律師、你是翻譯官。

但這個(gè)職業(yè)的職場(chǎng)生活究竟是怎么樣的？觀眾看完也還是一無(wú)所知。

此處的舉例，只是舉了蟬主腦海里印象深刻的職場(chǎng)劇反面教材，噢，還有《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》里Angelababy扮演的那藍(lán)，走路帶風(fēng)，一臉“全部人都要聽(tīng)我的”。

用港劇拉踩內(nèi)娛？

如今大家都半斤八兩

港劇在過(guò)去無(wú)疑是一代人的集體回憶。但隨著港劇的黃金時(shí)代過(guò)去，而老演員又不斷離巢TVB，不僅質(zhì)量跟不上，新演員也無(wú)法支撐大臺(tái)。

當(dāng)然近幾年也有不少熟悉的香港演員回巢救臺(tái)，但基本都治標(biāo)不治本，口碑一般甚至崩盤(pán)，相反是在消耗大家的情懷，物極必反。例如《盲俠大律師》《使徒行者》系列、《溏心風(fēng)暴》系列，還有《陀槍師姐2021》等等。

過(guò)去港劇在職場(chǎng)劇中其實(shí)特別擅長(zhǎng)塑造獨(dú)立女性，如今也是顯得浮夸，豆瓣有條評(píng)論總結(jié)到位：

tvb近些年的職場(chǎng)劇同以前的差別就是，從“精英感”到“扮精英”。

香港80年代前后，大多的已婚女性都不工作，負(fù)責(zé)照看孩子。

“師奶”就是粵語(yǔ)中對(duì)普通家庭主婦最常見(jiàn)的俗稱(chēng)，TVB的劇集就很容易成為“師奶劇”。

直到90年代，香港社會(huì)女性意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒，女性也開(kāi)始踏上了職場(chǎng)之路。

TVB順著社會(huì)的潮流，瞄準(zhǔn)這類(lèi)女性人群，制作了許多經(jīng)典職場(chǎng)劇，開(kāi)始盛產(chǎn)“大女主”。

所涉及的職場(chǎng)，包括但不限于上述所講的法醫(yī)、律師，還有警察、法官、心理專(zhuān)家等等。

當(dāng)時(shí)的人，對(duì)于很多社會(huì)職業(yè)和職業(yè)女性的初步認(rèn)識(shí)，也都來(lái)自這些TVB的角色塑造。

數(shù)經(jīng)典，自然少不了1998年《陀槍師姐》里，像朱素娥和陳三元這樣的“陀槍女警”。

陳三元，憑著一股沖勁年經(jīng)輕輕就成為了開(kāi)槍女警，在一次任務(wù)執(zhí)行中，因?yàn)槭桥运员蛔钄r，直接問(wèn)出：“為什么他能追我不能追”。

對(duì)陳三元來(lái)說(shuō)，對(duì)女性最大的尊重不是特殊照顧，而是在任務(wù)執(zhí)行中一視同仁。

而朱素娥，心里一直是兒子第一、丈夫第二的典型“師奶”，辦公室里的好心大姐。

朱素娥前半生，是顧家主婦，但后半生丈夫出軌了，工作不穩(wěn)定婚姻也不再圓滿(mǎn)。

十年的時(shí)間，雖然除了婚姻一無(wú)所有，但現(xiàn)實(shí)卻促使了朱素娥的改變。

素娥決定重新練習(xí)槍法，靠自己的“魔鬼訓(xùn)練”，希望能夠考上配槍女警，爭(zhēng)取拿到比文職更高的薪資。

她的逆襲不是一夜翻身，而是在泥沼中對(duì)自己不斷磨煉。

TVB職場(chǎng)劇最直白的表達(dá)就是，在職業(yè)上，男女其實(shí)都一樣，正如主題曲《女人本色》所唱：

“不必裝蠢，做女人不應(yīng)甘心去作花樽，把握青春”

1997年的律政劇《壹號(hào)皇庭Ⅴ》是蔡少芬的首部職場(chǎng)劇，在《妙手仁心》里，她又化身干練樂(lè)觀的急診室醫(yī)生唐姿禮Jackie。

拿下視后成為T(mén)VB四大花旦之后，《陀槍師姐3》更是頂替了關(guān)詠荷出演女主“衛(wèi)英姿”，演出了蔡少芬式的女警feel。

宣萱和陳慧珊一樣，有自己的知性美，特別是OL著裝，都透露著一股英氣。

最早期角色，脫離不開(kāi)《壹號(hào)皇庭》中的女律師“程若暉”，職場(chǎng)女性形象也是在此劇確立，自信、冷靜、堅(jiān)強(qiáng)的同時(shí)，也保留了自身的純真。

在職業(yè)上，辯護(hù)思路清晰，有理有據(jù)，對(duì)于當(dāng)時(shí)還小的我們來(lái)說(shuō)，很難不愛(ài)上。

冷知識(shí)：王菲當(dāng)年也出演過(guò)《壹號(hào)皇庭Ⅱ》。

《刑事偵緝檔案4》里的武俏君，作為警隊(duì)的心理專(zhuān)家，專(zhuān)業(yè)理性，也不是沖動(dòng)的人。

在面對(duì)感情上執(zhí)拗深情的徐飛，最后也只會(huì)說(shuō)出：

“徐飛，這個(gè)世界除了愛(ài)情之外，還有很多別的東西?！?/p>

郭可盈扮演的職業(yè)女性，經(jīng)典的代表作莫過(guò)于是《刑事偵緝檔案》和《談判專(zhuān)家》。

《刑事偵緝檔案》里她是有極高正義感、聰明勇敢不畏懼的女記者高婕。

《談判專(zhuān)家》中，郭可盈又是巾幗不讓須眉的高級(jí)督察“簡(jiǎn)潔”。

在長(zhǎng)輩的言論中，她最討厭“女孩嫁好人最實(shí)際”的說(shuō)教，獨(dú)立自主的行為作風(fēng)，也鋪墊了她“女強(qiáng)人”的鮮明形象。

早期TVB職場(chǎng)劇能成為多年來(lái)無(wú)法超越的經(jīng)典，是因?yàn)樗冀K把“專(zhuān)業(yè)技能”放在第一位，職業(yè)信仰也高于一切。

無(wú)論是哪一行的職業(yè)，作為觀眾你總能接收到人與人之間那種真摯的感情，編劇在職業(yè)的描繪中，通過(guò)角色的喜怒哀樂(lè)告訴大眾這份職業(yè)所帶來(lái)的價(jià)值是什么。

香港這些明星是敬業(yè)，但他們的敬業(yè)也無(wú)法救港劇口碑。

這幾年能留下較好印象的港劇，都是醫(yī)療題材：《白色強(qiáng)人》和《星空下的仁醫(yī)》。

《白色強(qiáng)人》一開(kāi)始提及的《醫(yī)療草案》其實(shí)就是香港醫(yī)療改革，希望解決公共醫(yī)療需求和資源嚴(yán)重不足的矛盾。

在醫(yī)療草案改革失敗后，第二季的《白色強(qiáng)人》又開(kāi)始討論《全面開(kāi)放藥物名冊(cè)草案》，主張為罕見(jiàn)病患以廉價(jià)提供藥物，希望不會(huì)有人因?yàn)橘I(mǎi)不起昂貴藥物而等死。

《星空下的仁醫(yī)》則是首部小兒外科為題材的醫(yī)療劇，也是鐘嘉欣的回巢之作。

以醫(yī)療事故開(kāi)場(chǎng)，通過(guò)醫(yī)生的故事，也體現(xiàn)了醫(yī)院內(nèi)部的權(quán)力斗爭(zhēng)和外部的政治斗爭(zhēng)，但與此同時(shí)，醫(yī)療的相關(guān)知識(shí)也做的到位。

去年鐘嘉欣也被稱(chēng)為視后的最熱門(mén)人選，TVB頒獎(jiǎng)禮當(dāng)晚也賺足了熱搜和關(guān)注度。

只是沒(méi)讓大家失望的是，TVB一如以往地令人無(wú)法理解：視帝譚俊彥，視后林夏薇。

香港人過(guò)去那種甘苦如飴的精神，在如今劇集中的展現(xiàn)是越來(lái)越薄弱。

作為從小就看TVB的蟬主來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在的香港職場(chǎng)劇其實(shí)也沒(méi)有像網(wǎng)上說(shuō)的領(lǐng)先內(nèi)娛一萬(wàn)個(gè)車(chē)道這么好。

如果硬要和內(nèi)娛比的話，充其量也只是爛船還有三斤釘，瘦死的駱駝比馬大而已。