不知道愛懸疑的小伙伴有沒有發(fā)現(xiàn)。

這兩年懸疑影視的尺度，一部比著一部，水漲船高。

追求真相的紀(jì)錄片，堅(jiān)持把鏡頭懟到連環(huán)殺人犯面前。

啥都能拍的韓劇，力求在每一部劇里，重現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中的犯罪現(xiàn)場(chǎng)。

連尺度有限的國(guó)產(chǎn)劇，也默默把沉寂多年的懸案，搬上熒幕。

這個(gè)月，輪到臺(tái)劇再上新，讓懸疑尺度更上一層樓——

《模仿犯》改編自“日本推理女王”宮部美雪的同名小說。

原著被公認(rèn)為宮部美雪巔峰代表作，涉及43個(gè)人物，洋洋灑灑百萬(wàn)字，出版后破紀(jì)錄拿下六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

正如希區(qū)柯克所說：“一流的小說只能改編成二流的電影?！?/p>

原著在2002和2016年分別被改編成了日影和日劇，但評(píng)分不高。

反倒是這次網(wǎng)飛出手，吳慷仁、柯佳嬿聯(lián)袂出演，打出了8.0的高分，目前穩(wěn)定在7.6。

看這一開場(chǎng)，瘋勁兒就來了。

清早的公園，女孩在狗子的狂吠中，踉踉蹌蹌來到樹下。

那里放著一個(gè)半開的紅色禮盒。

女孩試探地打開，卻被“禮物”嚇壞了：

禮盒里，分明放著一只女性的手！

負(fù)責(zé)這一樁案件的檢察官郭曉其（吳慷仁 飾），迅速趕赴現(xiàn)場(chǎng)，開展調(diào)查。

沒有要求支付贖金，沒有受害人報(bào)案，一切只能從這只斷手上找線索。

法醫(yī)檢驗(yàn)后發(fā)現(xiàn)，斷掌拇指脫臼，疑似用過拇指銬，和三年前的“田村義”案情況相似。

當(dāng)時(shí)田村義說一切都是“兩人合意”，后來是女方江雨萍反悔索要錢財(cái)威脅報(bào)警。

田村義怒而囚禁江雨萍數(shù)日，最終殺人埋尸。

但現(xiàn)在，田村義人還在監(jiān)獄里，為何又出現(xiàn)了相似的案件？

郭曉其重查當(dāng)年懸案，復(fù)盤疑點(diǎn)，很快發(fā)現(xiàn)田村義是被同伙拋棄的替罪羊。

他使用拇指銬的手法相當(dāng)生疏，一度認(rèn)錯(cuò)了自己的埋尸地點(diǎn)……

江雨萍生前的室友路妍真（江宜蓉 飾）的說法，也驗(yàn)證了他的判斷：

田村義案另有隱情，殺人兇手仍逍遙法外。

但更可怕的是，這一切，似乎都在兇手的掌控之中。

當(dāng)郭曉其重新查訪田村義的家時(shí)，荒廢多時(shí)的房門忽然打開了……

郭曉其和警官勇哥進(jìn)屋搜尋，果然又發(fā)現(xiàn)了一個(gè)精心準(zhǔn)備的紅色禮盒。

真兇，正在暗中窺探，甚至引領(lǐng)著警方，一步步向前……

這部劇之所以能讓觀眾一口氣十集，主要源于兇手和警方之間強(qiáng)大的拉扯力。

《模仿犯》兇手的行為方式，和“黃道十二宮殺手”“開膛手杰克”一樣。

狂妄自大，操縱媒體，挑釁執(zhí)法機(jī)構(gòu)。

而那些犧牲在他手中的女性，以及他的同謀，無(wú)非是一顆顆被操縱的棋子。

不僅傷害了受害人，甚至以受害人家屬的痛苦為食。

他威脅受害者秦怡君的外祖父馬主委，要他趴在人來人往的路口學(xué)狗叫。

隨后又綁走了勇哥的女兒，要勇哥上電視道歉。

承認(rèn)自己是沒有用的警官，更是個(gè)失敗的父親。

在這局精心布置的棋局中，兇手仿佛處處棋高一著。

他不僅拋下受害者的軀體作為誘餌，引得警察圍著他東奔西跑。

更肆無(wú)忌憚地利用著媒體和大眾，對(duì)受害者的家屬進(jìn)行精神攻擊。

“田村義”案中江雨萍的死，不過是一場(chǎng)預(yù)告：

田村義說她是“合意”，所以她就是自行出賣身體，不檢點(diǎn)。

無(wú)論好友路妍真再怎么澄清，一切都已定案，無(wú)人可以為死者翻案。

馬主委自剖傷疤上節(jié)目，希望兇手能夠還他孫女。

收獲的，卻是來自觀眾的無(wú)情攻擊：

“是你孫女自己跑到那些不三不四的地方，她就是有問題?！?/p>

“沒有爸爸，外公也不看著點(diǎn)，難怪會(huì)發(fā)生這種事情?！?/p>

“那些夜店的女孩子穿的少，都是在勾引男人?！?/p>

看客們高高在上，站在道德高地，對(duì)著受害者的傷疤冷酷評(píng)判。

正如兇手最后所說，他們想看的，只是一場(chǎng)搔弄看客爽點(diǎn)的秀。

是真是假，傷害了誰(shuí)，他們都不在乎，看客想看到的，只有不斷升級(jí)的刺激。

而那些真正活在現(xiàn)實(shí)里，想要保護(hù)他人的警察、記者，反而一時(shí)落了下風(fēng)。

新聞和司法，成了他們的絆腳石。

明知道兇手是誰(shuí)，卻難以將他們繩之以法。

明知道將受害者的經(jīng)歷公開，會(huì)造成二次傷害。

但隱而不發(fā)，真相就此被掩埋，就真的對(duì)嗎？

正如導(dǎo)演所說：當(dāng)犯罪如疾病般迅速蔓延時(shí)，

最終要用什么樣的方式可以讓這個(gè)惡停止，是人性的善？還是心里最后的那把尺？

在人性之惡意圖吞沒所有人時(shí)，我們又該以什么樣的姿態(tài)，抽身而退？

《模仿犯》原著引入時(shí)，曾被宣傳為《白夜行》+《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。

這類社會(huì)派推理作品，不像本格推理，傾向于詭計(jì)和邏輯推演。

甚至大膽地拋出真正的兇犯，因?yàn)槿诵缘膼阂獠攀请[藏最深的兇手。

在臺(tái)劇這版《模仿犯》中，吳慷仁的表演可圈可點(diǎn)。

誰(shuí)能想到，從《華燈初上》里的女裝大佬“寶寶”，

到這部“廳里廳氣”的檢察官，吳慷仁的表演游刃有余，張力十足。

這，可能就是實(shí)力派不怕撞臉出戲的底氣。

林心如飾演的主持人姚雅慈，一樣有果決魄力。

與完全身處正義的檢察官郭曉其不一樣，姚雅慈多數(shù)時(shí)候，仍游走于灰色地帶。

身為媒體，掌控著流量和公義的雙刃劍，她比郭曉其更接近那條黑與白的分界線。

尤其是當(dāng)她也淪為兇手的棋子時(shí)。

她選擇的是不順從，不配合，不與惡意同流合污。

當(dāng)然，劇集中出現(xiàn)的幾位“嫌疑人”，一樣各自有亮點(diǎn)。

為了不劇透，具體內(nèi)容十點(diǎn)君不能說太多。

只能說，兇手高高在上，只把每個(gè)人，當(dāng)做無(wú)知無(wú)識(shí)的棋子。

但也只有他沉溺于操控別人的傲慢，卻忘了人性中的惡意，是如此普通，隨意可見。

對(duì)他人拔出屠刀，究竟有什么可高貴的？值得吹捧，值得被關(guān)注？

十點(diǎn)君也覺得，這或許是《模仿犯》在尺度狂飆后，口碑卻略顯疲軟的原因。

社會(huì)派推理，崛起于20世紀(jì)50年代的日本。

這一時(shí)期，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，政界和資本互相勾連，官場(chǎng)碾壓角力。

有錢人因富裕而感到精神空虛，窮人會(huì)因?yàn)楸ｋU(xiǎn)費(fèi)暴起殺人。

而警察等執(zhí)法機(jī)構(gòu)，限于科技和刑偵技術(shù)，在輿論壓力和兇手操控之下，處于弱勢(shì)。

不少連環(huán)殺人犯，都誕生于社會(huì)發(fā)展的某一階段。

譬如最有名的“黃道十二宮殺手”，挑釁大眾，仍然逍遙法外50年，迄今未被抓住。

不少殺人犯靠殺人獲得大量粉絲，甚至還能出書立傳，只有受害者不得不遭受無(wú)窮無(wú)盡的輿論暴力。

但在今天，時(shí)代已經(jīng)變了。

虛構(gòu)的故事里，只有哥譚這樣的罪惡之都，才會(huì)孕育可怕如小丑的罪惡。

如今，執(zhí)法機(jī)構(gòu)不再弱勢(shì)，天網(wǎng)監(jiān)控DNA檢驗(yàn)讓犯罪分子難以藏身。

連觀眾都不再相信，真的有完美犯罪，能讓兇手在公眾面前大膽叫囂。

每一次兇案發(fā)生時(shí)，同情兇手的聲音逐漸消失，大眾往往站在受害者的一邊。

但，隱藏在我們心里的惡，真的消失了嗎？

或許沒有，它只是借助科技的手段，被掩藏得更深了。

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我們或許終究沒有辦法杜絕人心的惡念。

但我們已經(jīng)做到的，是不遺忘，不洗白，不混淆是非，不替惡開脫。

堅(jiān)信：惡就是惡，

就是對(duì)惡意最好的回答。