“中國電影已經進入黃金發(fā)展期，看電影成為老百姓生活中必不可少的一部分。”

在北京，你可以進行一場屬于電影愛好者的City Walk，從北京電影學院到電影制片廠，再到影迷心中的圣地——中國電影資料館，以及幾乎所有北京的電影人都曾踏足的電影書店。尹鴻也正是在這座與電影息息相關的城市，從一位資深影迷，變成了電影學者，成為中國電影飛速向前發(fā)展的見證者和參與者。

《中國電影報道》“藍羽會客廳”特別策劃——《北京影人》第二季第三期節(jié)目，電影頻道主持人藍羽對話北京電影家協(xié)會副主席、清華大學教授尹鴻，行走北京街頭，收集電影回憶，漫談行業(yè)未來。

藍羽：尹鴻老師，您是哪一年來到北京的？

尹鴻：應該是86年我上博士，來到北京師范大學讀中國現代文學的博士。

藍羽：那個時候在北京師范大學讀博士期間，您對電影學方面有什么樣的研究？

尹鴻：那個時候應該說基本上就只是一個電影愛好者，并不是一個研究者。但實際上在我讀碩士研究生的時候，因為當時在一個電影院做業(yè)余影評人，那時候我們是大學生，可以去免費看一些電影，所以做業(yè)余影評人，但是我一生發(fā)表的第一篇短評可能只有500字。

藍羽：哪一部電影還記得嗎？

尹鴻：叫《陳毅市長》，應該在1982年前后，當時用一種非常特殊的結構來表現陳毅，所以我寫了一篇叫“形散神不散”的評論，沒有想到這篇評論注定了多年以后我的專業(yè)。

那時候我們就特別想去資料館看電影，看電影對我們真的是一個盛大的節(jié)日。我們能看到那么多不同國家的電影，這對于我們電影經驗的積累和電影知識的擴展起到了關鍵性作用，這也釀就了北京成為全國電影中心。我認為在當年起了非常重要的作用，就是電影資料館。

藍羽：當時去小西天觀影的那一段經歷，給很多人留下了特別好的電影文化的滋養(yǎng)和熏陶。

尹鴻：是，打開了一個世界電影的窗口。因為之前我們可能都在自己的文化邏輯里面旋轉，改革開放之后，大家從這些電影當中了解了不同的文化，不同的電影手法，不同的電影觀念，像戈達爾、伯格曼，每一次他們的電影在資料館上放映，那都是一票難求，大家都會瘋狂去搶票。

藍羽：從一個資深影迷到電影研究學者，您什么時候開始發(fā)生這樣的轉變？

尹鴻：當時現代文學博士很少，全中國不到十個人，但是整個電影領域至少還沒有一個博士。電影影響這么大了，可是缺研究者，所以這個領域應該留給我們很多空間，我就更多把精力投向了電影。然后我們就籌建了戲劇影視教研室，到后來我們建了一個藝術系里面的電影專業(yè)。所以我就從業(yè)余轉成了一個專業(yè)的電影工作者。

我在北師大十年，后來清華大學是因為恢復文科建設，要建新聞傳播，而電影電視是傳播很重要的介質，所以當時他們邀請我來清華的新聞傳播學院，做了一個影視傳播的方向。

藍羽：影視傳播學對于我們的電影行業(yè)來說有著什么樣的影響？

尹鴻：來清華之前，我寫的大部分的文章還是偏電影藝術、電影美學、電影創(chuàng)作，那個時候跟電影局，我們每年都在《當代電影》做一個年度的創(chuàng)作總結。但是來到清華以后，對我最大的改變是開始從傳播介質的角度，從產業(yè)的角度去考慮電影，所以后來我開始寫中國電影產業(yè)備忘，到現在應該是寫了二十多年了。

藍羽：您觀察到最大的，最顯著的變化是什么？

尹鴻：首先肯定是規(guī)模的變化，因為在2002年之前，中國電影整體的票房規(guī)模可能就四、五個億，所以有一段時間馮小剛的賀歲片，一部電影能夠占國產電影票房的一半，電影年產量可能幾十部，現在我們一年能夠生產1000部上下的數量，票房規(guī)模能夠達到600億。

另一方面，我們可以說現在中國電影最好的那部分作品，跟國際水平已經非常接近了，或者某些作品可能也不比他們差。所以整體上來講，這二十年中國電影可以說從一個危機狀態(tài)走向了一個黃金的發(fā)展窗口期，所以才會有春節(jié)檔，看電影已經成為老百姓生活當中必不可少的一部分。

藍羽：一直以來您都是電影行業(yè)的教育家，也是學者，更是電影產業(yè)的促進者，《電影產業(yè)促進法》您當時也參與了修訂。

尹鴻：它當時是總結了中國電影產業(yè)改革十年的成就，實際上把這十年我們已有的一些經驗固化到法律里，到現在為止，還有很多內容會起非常重要的作用。但是這十年來，整個技術發(fā)生變化，市場發(fā)生變化，電影生態(tài)環(huán)境也發(fā)生變化，當然需要更多適應今天環(huán)境的一些細化，比如說遇到市場的盜版、市場的不規(guī)范行為、不公平競爭，我們規(guī)定了應該處罰，但是誰來處罰？比如說對外開放合作，現在我們都說要從電影大國到電影強國，其中一個重要指標是國際傳播，我們怎么樣對外開放合作？都很值得深入去研究，所以這也是未來十四五、十五五電影規(guī)劃可能會要去解決的一些關鍵性問題。

藍羽：那么對于電影行業(yè)來說，“新質生產力”是體現在哪些方面？

尹鴻：我的理解就是要更多利用數字技術、人工智能、互聯網這些新興技術，可以在世界任何地方生產，云上我們可以合成，不需要所有一定都是實體?，F在發(fā)展的虛擬拍攝也是新質生產力，虛擬技術發(fā)展到以假亂真，觀眾已經識別不了它是一個虛擬場景的時候，可能就會大大提高電影的生產力。

藍羽：對于行業(yè)的發(fā)展來說，人才的培養(yǎng)也是不可或缺的一環(huán)。比如“中國電影新力量”，您從第一屆一直到第五屆都是參與者和策劃者，您見證了哪些電影人的成長和進步？

尹鴻：第一屆像陳思誠、徐崢、曹保平，這批導演已經成為中國電影行業(yè)的中堅力量了，現在更多年輕導演出來都是80后、90后為主。所以“中國電影新力量”論壇，真的是見證了中國導演一方面是代際更替，另一方面是薪火相傳，一代一代把我們的經驗，把我們開拓的空間傳給下一代。去年、今年大家會看到在高票房電影當中，超過一半以上的電影都是70、80后導演，特別是一批80后大量出現，甚至有的處女作就創(chuàng)造很好的成績，看到一批青年電影人的崛起。

藍羽：您剛才提到很多創(chuàng)作者都是在北京工作，哪些政策上的支持，給大家提供了更好的創(chuàng)作環(huán)境？

尹鴻：北京市委市政府一直都有電影文化精品引導，其中相當一部分是電影精品的引導。中國電影票房前十部電影大部分是北京出品，而且都得到北京的精品引導資金的扶持和支持。再加上北京國際電影節(jié)又是一個世界電影資源能夠匯集在一起的空間、場地和活動，所有這一切可能都確定了北京有它自己獨特的政治、經濟、文化，再加上國際交流這樣一個中心位置，為電影的發(fā)展創(chuàng)造了比較好的條件。

藍羽：作為北京電影家協(xié)會副主席，您覺得未來可以為我們的行業(yè)貢獻出什么樣的力量？

尹鴻：我們參與評獎，參與精品工程的選拔，包括各種項目的選擇、創(chuàng)投都很多，這是我們的一大部分工作，通過評優(yōu)選優(yōu)以此來引導北京電影健康發(fā)展。

另一方面，我們培養(yǎng)扶持更多年輕的電影工作者，所以每年對于行業(yè)的培訓任務，對學生的培訓任務都非常重，要把在北京工作的電影人更好聯絡起來。北京這些年也有很多重大的文化工程，都有很多題材值得去挖掘，所以也會去幫助孵化、醞釀、吸引更多人來做北京題材的創(chuàng)作。